- 《从三首乐曲看二胡演奏艺术中的地域及民族风格特点》
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作者:龚蕾蕾
学位年度:2011
学位授予单位:天津音乐学院
关键词:技法特色 二胡音乐 演奏风格 湖南
- 描述:二胡演奏艺术这一极富民族特色的中国传统音乐艺术,历经了近百年历史舞台的演练与洗涤,发展到今天,已经成为世界音乐舞台上的一颗闪亮、耀眼的新星。本文分别以时乐濛的《湘江乐》、余奋扬的《湖南花鼓戏风格练习》、王建民的《第二二胡狂想曲》这三首具有浓郁湖南风格的代表性二胡曲在音乐形态和演奏技法两方面的特色作为研究对象,以此把如何在演奏实践中更好地表现乐曲中湖南地方风格特色上升为理论层次,做到器乐演奏技术理论与器乐演奏实践相结合,为读者了解、学习此类作品提供有益的帮助。
- 文殊花鼓场域下的传统体育研究
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作者:龚恩荣
学位年度:2014
学位授予单位:江西师范大学
关键词:传统体育 文殊花鼓戏 场域
- 描述:文殊花鼓在2007年2月,被河南省省政府和文化厅第一批纳入河南省非物质文化遗产,2008年,文殊乡被国家文化部授予《中国民间艺术之乡》称号。“十二·五”时期要求传承创新,推动文化大发展大繁荣,提升国家文化软实力。本文主要用文献资料、田野调查、访谈、个案研究、逻辑分析等研究方法,对文殊花鼓的发展脉络进行梳理,并对其场域下传统体育文化的社会功能和发展路径进行探讨,总结出传统体育发展的一般规律,对于继承和发扬民族传统文化、促进社会主义精神文明建设具有重要的意义。研究结果如下:1.文殊花鼓的形成分为五个阶段:花会
- 歌剧《八月桂花遍地开》女高音演唱分析——以《哥哥不来花不开》、《雁在月中叫声寒》为例
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作者:龙榕宇
学位年度:2015
学位授予单位:武汉音乐学院
关键词:《桂花调》 二度创作 歌剧《八月桂花遍地开》 民族性
- 描述:红色歌剧《八月桂花遍地开》出自革命老区湖北省红安县七里坪,整部歌剧歌曲是在革命老合唱歌曲《八月桂花遍地开》的基础上发展,曲调来源于鄂东大别山地区。作曲家结合拥有鄂东音乐元素的东路花鼓戏、麻城民间小调等进行创作。该剧女高音分别由总政歌舞团女高音歌唱家王庆爽与湖北省歌舞剧院第四代韩英扮演着马娅琴担任。该歌剧自2014年5月24日在湖北武汉琴台大剧院首演后得到了社会强烈的反响,并一举囊括了第二届中国歌剧节七个大奖,可谓是当代非常优秀的民族歌剧。整部歌剧共分为六幕,共有三十余首唱段。其中女高音主要唱段为为六首。本
- 试论湖南风格二胡曲的艺术特色
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作者:黎潇妮
学位年度:2011
学位授予单位:天津音乐学院
关键词:技法特色 二胡音乐 演奏风格 湖南
- 描述:二胡演奏艺术这一极富民族特色的中国传统音乐艺术,历经了近百年历史舞台的演练与洗涤,发展到今天,已经成为世界音乐舞台上的一颗闪亮、耀眼的新星。本文分别以时乐濛的《湘江乐》、余奋扬的《湖南花鼓戏风格练习》、王建民的《第二二胡狂想曲》这三首具有浓郁湖南风格的代表性二胡曲在音乐形态和演奏技法两方面的特色作为研究对象,以此把如何在演奏实践中更好地表现乐曲中湖南地方风格特色上升为理论层次,做到器乐演奏技术理论与器乐演奏实践相结合,为读者了解、学习此类作品提供有益的帮助。
- 衡州花鼓戏及其唱腔研究
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作者:黄瀚娆
学位年度:2014
学位授予单位:湖南师范大学
关键词:唱腔 艺术特征 价值 衡州花鼓戏 保护
- 描述:衡州花鼓戏是湖南地方戏曲的代表性剧种,它产生于民间,流传于民间,发展于民间,深受广大人民群众的热爱,是衡阳地区传统文化、民俗地方文化的缩影。衡州花鼓戏作为湖南花鼓戏六大流派之一,既体现了湖南花鼓戏艺术的普遍特点,又具有其独特的艺术个性。在它所有的艺术个性中,唱腔是其特点最好的一个载体,是衡州花鼓戏具有其独特艺术个性的主要因素。本文将衡州花鼓戏及其唱腔作为研究对象,对衡州花鼓戏的历史渊源,艺术特征,唱腔特点和价值进行了初步研究。衡州花鼓戏的唱腔作为衡州花鼓戏这门戏曲艺术的载体,与其他唱腔有异有同,本文尤对衡
- 论从花鼓戏转型的民歌手现象
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作者:魏娉婷
学位年度:2010
学位授予单位:中央民族大学
关键词:花鼓戏 民歌手 转型
- 描述:湖南花鼓戏是湖南各地地方小戏花鼓、灯戏的总称。它已有二百多年的历史,大约在十八世纪末,各地陆续出现了不同名称的花鼓戏雏形。它包括长沙花鼓戏、常德花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏、流行于湘南祁阳、零陵、花鼓灯的零陵花鼓戏,其中又以长沙花鼓戏为代表。十九世纪中叶,各地花鼓戏一方面由凑拢的临时戏班向半专业戏班、专业戏班发展,另一方面演出由“二小”戏向“三小”戏、多角戏发展,先后在清道光、咸丰年间形成剧种。花鼓戏是湖南地区最具特色、最具影响的地方戏种。因此,对于它的研究并不少见,大多集中于花鼓戏的形成与
- 筝曲《春到湘江》演奏艺术探析
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作者:高英
学位年度:2013
学位授予单位:南京艺术学院
关键词:融合 移植 创新
- 描述:《春到湘江》是宁宝生以湖南花鼓戏音乐为素材,于七十年代创作的一首竹笛曲,乐曲表现了湘江两岸秀丽的春光和人们欢欣鼓舞建设家园的壮志情怀。王中山对该作品进行了移植改编,使得乐曲体现出另一番艺术魅力。本文以王中山移植作品《春到湘江》为例,通过对作品的学习和研究,归纳总结古筝演奏新技法对传统技法的传承与发展,与其他器乐作品的相互融合渗透的交叉点,探讨移植作品时的得与失;让更多喜爱、学习古筝演奏的人,以及作曲家更细致的了解古筝技法的多样化,能够在这些作品中看到古筝技法的丰富的组合方式,以促使出现更多更优秀的作品。通
- 湖南花鼓小调《洗菜心》的演唱分析
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作者:骆文静
学位年度:2016
学位授予单位:山东师范大学
关键词:《洗菜心》 湖南花鼓戏小调 研究 演唱分析
- 描述:《洗菜心》是一首经典的湖南花鼓小调,因其俏皮、逗趣的特点而广受听众喜爱,同时也是湖南花鼓小调中最具代表性和影响力的作品之一,成为几代湖南湘籍歌唱家共同的保留曲目。作为现代民族声乐教学中的一首代表性曲目,其具有强烈的民族特色和湖南乡土气息。湖南花鼓戏是湖南境内广泛流传的戏曲剧种,其来源于民间又发展于民间,剧目内容大多描绘劳动人民的日常生活,十分接地气,能被广大劳动人民所接受。《洗菜心》原是一首湖南地区脍炙人口的生活小调,后才吸收到当地的花鼓戏中,成为花鼓戏的常用曲目。笔者经过多方资料的收集查阅,发现国内对本
- 《第四二胡狂想曲》的创作技法与风格特征
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作者:马敏
学位年度:2015
学位授予单位:天津音乐学院
关键词:狂想曲 西北风格 创作技法 二胡 王建民
- 描述:王建民是当代著名二胡作曲家,在诸多二胡作品中,王建民创作的四首二胡狂想曲,各具地方风格特色,在创作理念,创作背景,以及创作技法上也有着时代感与创新性。例如:《第一二胡狂想曲》描写了云南少数民族的风土人情,旋律曲调优美若高入云端。《第二二胡狂想曲》的旋律运用了湖南民歌和花鼓戏音调创作而成。《第三二胡狂想曲》取材于新疆一带的少数民族歌舞素材,并以一个富饶的西域风格主题贯穿全曲。本文通过分析王建民先生《第四二胡狂想曲》,论述了王建民二胡作品的创新性与时代感,对王建民作曲技法的特征加以概述,并着重展开对西北音乐风
- 传统花鼓戏“音准”特点对视唱练耳教学的启示
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作者:韩雅洁
学位年度:2016
学位授予单位:湖南师范大学
- 描述:传统花鼓戏“音准”特点对视唱练耳教学的启示