长沙花鼓戏中的方言运用研究

作者：邱丽  学位年度：2016 学位授予单位：湖南师范大学 关键词：长沙花鼓戏 表现功能 方言运用 

描述：方言作为语言的变体,承载着丰富的地域文化,具有独特的表现力。随着国家开始对优秀的传统文化实施非物质文化遗产保护,长沙花鼓戏的传承发展出现生机。长沙花鼓戏用长沙方言进行演唱,湖湘味儿浓。本文从运用的角度对长沙花鼓戏中的方言现象进行系统研究,把方言理论与花鼓戏实践结合起来,主要考察长沙方言在长沙花鼓戏中的运用情况,重点分析方言要素在长沙花鼓戏中的运用策略及其表现功能,并尝试探讨方言在长沙花鼓戏中运用的合理性与局限性。全文主要包括以下几个部分:一、绪论。简要介绍了长沙花鼓戏的流布区域、源流沿革、班社组织、剧目、

汉剧服装解析

作者：邓文婷  学位年度：2014 学位授予单位：中南民族大学 关键词：戏服形制 汉剧衣箱 汉剧戏服 

描述：戏曲是中国特有的民俗艺术，戏曲的制作是包含音乐、文学、舞蹈、武术、美术和表演基本功等很多因素的综合艺术。中国地方戏曲是可以代表一个地方形象的传统艺术，汉剧是中国汉族在洞庭湖区域地方的戏曲剧种，是湖北三大剧种（即楚剧、汉剧、荆州花鼓戏）之一。在精神文明与物质文明交相辉映的今天，传统的古典表演艺术文化形式不断地呈现消亡趋势，现代表演艺术文化形式如影视剧等前赴后继独占鳌头。尽管汉剧的影响力往往局限在中老年人群，但其在戏曲界与文艺界的市场仍然拥有较高的占有率。作为一门历史悠久的剧种，汉剧演绎过程中对传统的沿袭和传

论湖南花鼓戏与“民歌湘军”的不解之缘

作者：赵田  学位年度：2014 学位授予单位：湖南师范大学 关键词：演唱方法 民族声乐 湖南花鼓戏 民歌湘军 

描述：中国戏曲源远流长,不同的历史时期产生了不同的剧种,从北杂剧、南戏、昆曲、弋阳腔、梆子、皮黄、京剧到各种民间小戏,从南到北,从西到东,流派五花八门,演唱方法千姿百态。它们生存在不同历史条件下,把诗、乐、舞等各门艺术元素,以各种结构形式综合,在表演技巧和演唱方法上相互借鉴、吸收,形成现在的形式和规模。湖南花鼓戏正是这成百上千种戏曲中的一支,它深深地植根于中华民族文化的土壤,吸收、借鉴了各种民族民间音乐的精华,不断发展完善,成为湖湘人民最热爱的艺术形式之一。民族声乐则是在吸收西欧美声发声方法的同时继承了戏曲、曲

祁太秧歌唱腔发展的多视角探究

作者：赵琦  学位年度：2007 学位授予单位：中央民族大学 关键词：祁太秧歌唱腔 唱腔的组成分类 解释分层 各元素风格特点 

描述：秧歌为百戏之源。秧歌大概产生于宋代，最初可能叫“讶鼓”。秧歌起源于插秧耕田的劳动生活，它又和古代祭祀农神、祈求丰收，祈福免灾时所唱的颂歌有关，并在发展过程中不断吸收农歌、菱歌(民歌的一种形式)、民间武术、杂技以及戏曲的技艺与形式，从而由一般的演唱秧歌发展成为民间歌舞。祁太秧歌的渊源主要是受到从元代开始的北杂剧、明代中期产生的山西四大声腔的戏曲形式，以及到了清末受到踩街秧歌和凤阳花鼓戏的综合影响而产生的。特别值得一提得是在清代的中后期，晋商文化对于祁太秧歌产生的影响是非常值得我们重视的。“祁大秧歌”的曲调非

鲁西南四平调剧：一个从花鼓戏到板腔体剧种的案例

作者：贾建伟  学位年度：2015 学位授予单位：中央音乐学院 关键词：四平调剧 花鼓戏 音乐分析 名称 生存现状 

描述：鲁西南四平调剧是一个地方性剧种，主要流行在山东、河南、江苏、安徽四省接壤的区域，唱腔以板式变化体为主，间或使用一些有固定唱腔的小调。四平调剧在上世纪30、40年代形成，它的前身是流传于以上地区的花鼓戏，在发展的过程中也受到了豫剧、评剧、京剧等大剧种的影响。本文所包含的研究内容有： 一、对四平调剧由花鼓戏向板腔体剧种演化的音乐手法分析。这一部分从音乐形态的角度分析了四平调剧的特点，并从中梳理出四平调剧高于其前身花鼓戏阶段的戏曲音乐因素。其中，唱腔音乐是从落音、共性乐汇、句式和腔节结构、板眼律动、旋律变

论湖南花鼓戏的发展与推广

作者：贺鲁湘  学位年度：2012 学位授予单位：湖南师范大学 关键词：湖南花鼓戏 大众 推广 发展 

描述：湖南花鼓戏是湖南各个地方小戏、花鼓、灯戏的总称,大约在十八世纪末就出现了湖南花鼓戏的雏形,已有两百多年历史。花鼓戏是湖南地区最具影响力的地方小戏,对于研究它的人并不少见,大多集中于湖南花鼓戏的形成、音乐特点、唱腔特点以及与湖南民歌之间的联系等几个方面,那么如何才能使本人的论文有新意和小小的突破呢?本人针对当今一个热点现象——非物质文化遗产的保护热潮进行探究,对如何让湖南花鼓戏这个被列为非物质文化遗产的湖湘文化的“活化石”在新的历史条件下得到良好的发展与推广这一问题做了一点思考。湖南花鼓戏与广大的人民群众有

湖南花鼓戏研究

作者：谭真明  学位年度：2007 学位授予单位：曲阜师范大学 关键词：喜剧 地花鼓 湖南花鼓戏 湖湘民俗文化 田园牧歌 

描述：湖南花鼓戏是湖南境内最为流行的地方小戏，分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡州花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏六个种类。它们具有大致相同的艺术风格、取材特点、音乐曲调、表演艺术，因而统称为湖南花鼓戏。之所以分为六种类型，主要标准是它们各用当地官话作为舞台语言。湖南花鼓戏是在地花鼓的基础上发展而来的，以两小戏、三小戏为主。顾名思义，地花鼓即是指在地上而非舞台上表演的民间歌舞形式，情节简单，载歌载舞，曲调高亢明快，带有浓重的喜乐色彩。随着更多情节和更多曲调的加入，形成了花鼓戏。依据各个时期花鼓戏的演出形式

地方方言对中国歌曲演唱的影响及解决对策：以湘语为例

作者：谢亚玲  学位年度：2014 学位授予单位：华南理工大学 关键词：湘语 正音训练 声乐演唱 歌唱语言 

描述：语言是歌唱的基础，歌唱是语言的升华，歌唱语言在声乐演唱中的地位是不言而喻的，声乐教学与舞台实践证明，如果带有乡音的演唱者在表现音乐方面发音不准或养成错误的习惯，将使词曲作者的情感内容与演唱者的心声无法正确传达给听众。湘语作为汉语七大方言之一，它在结构系统上有其自身的特点，在湘（湖南）使用地方方言来歌唱花鼓戏、常德丝弦等此类声乐作品时会突显其优势，但当演唱艺术类作品以及大众声乐歌曲时，就会呈现出很大的缺陷，使得歌曲本身的意思与我们所追求的艺术效果也随之变味，无法准确传达歌曲内涵给听众，对运用标准汉语演唱的声

湖南花鼓戏润腔特点研究

作者：许洁  学位年度：2009 学位授予单位：华东师范大学 关键词：润腔 民族声乐咬字 湖南花鼓戏 

描述：本文试图通过深入研究湖南花鼓戏的历史沿革、各方言地区分类以及润腔种类,总结花鼓戏咬字、润腔的规律和特点,提出一些现今在民族声乐演唱中经常存在的咬字、润腔方面的问题,将从花鼓戏特色中吸取的优点长处,用于民族声乐的演唱。同时民族声乐演唱也需要花鼓戏之类的戏曲风格的滋养和充实,并从花鼓戏等诸多民间曲剧种中得以借鉴和吸收。 本研究通过对花鼓戏的历史研究和理论研究、对珍贵音响音像资料的搜集整理以及相关文献的查阅,并结合实例将花鼓戏在咬字、润腔等方面独特的艺术元素进行技术分析和艺术实践的有机结合,为声乐演

简述湖南汉族民歌艺术特点

作者：蔡小艳  学位年度：2012 学位授予单位：上海音乐学院 关键词：湖南汉族民歌 花鼓戏 演唱方法 艺术特点 

描述：湖南是个地理环境优越、民族众多的省份,其民歌体裁丰富,风格纷繁,这种民歌的盛况让人意识到,即使在一个省的行政区划内,当地理环境、生活习性、方言都不相同时,其民歌所具备的基本旋律特征、特性音程与节奏、调式等特点都各自有其特色。故本文欲从湘中、湘东、湘南、湘西、湘北四个区域简述湖南省汉族民歌的风格与艺术特点。全文由引言、三个章节和结语组成。引言部分简述了湖南省的地理环境和人文特征。第一章对湖南汉族民歌的总体风格与艺术特点做了简要的汇总,取四个区域的音乐特点逐个结合谱例进行分析。第二章主要对比了湖南汉族民歌与花