- 关于花鼓戏演唱方法的思考
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作者:龚谷音
年份:2015-01-01
来源:中国演员:2015年第3期(总第45期)
期刊类型 :会议论文
- 描述:一声腔艺术包括发声、用气、咬字和行腔,这也是平常所说的"演唱技巧","声"是传"情"的手段,是为"情"服务的,即使领会了剧中人物的思想感情,如果没有正确的发声方法,也很难把人物的感情淋漓尽致地表现出来,如果不能科学地用气,咬字和行腔也就谈不上正确的发声。花鼓戏的曲调字多腔少,字完腔完,气息一般短浅,且多是口腔和胸腔共鸣,所以发出来的声音常是又窄又细,使人觉得声音象挤成一条线一样,因此运用科学
- 《从三首乐曲看二胡演奏艺术中的地域及民族风格特点》
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作者:龚蕾蕾
年份:2011-01-01
来源:天津音乐学院
期刊类型 :学位论文
关键词:技法特色 二胡音乐 演奏风格 湖南
- 描述:二胡演奏艺术这一极富民族特色的中国传统音乐艺术,历经了近百年历史舞台的演练与洗涤,发展到今天,已经成为世界音乐舞台上的一颗闪亮、耀眼的新星。本文分别以时乐濛的《湘江乐》、余奋扬的《湖南花鼓戏风格练习》、王建民的《第二二胡狂想曲》这三首具有浓郁湖南风格的代表性二胡曲在音乐形态和演奏技法两方面的特色作为研究对象,以此把如何在演奏实践中更好地表现乐曲中湖南地方风格特色上升为理论层次,做到器乐演奏技术理论与器乐演奏实践相结合,为读者了解、学习此类作品提供有益的帮助。
- 文殊花鼓场域下的传统体育研究
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作者:龚恩荣
年份:2014-01-01
来源:江西师范大学
期刊类型 :学位论文
关键词:传统体育 文殊花鼓戏 场域
- 描述:文殊花鼓在2007年2月,被河南省省政府和文化厅第一批纳入河南省非物质文化遗产,2008年,文殊乡被国家文化部授予《中国民间艺术之乡》称号。“十二·五”时期要求传承创新,推动文化大发展大繁荣,提升国家文化软实力。本文主要用文献资料、田野调查、访谈、个案研究、逻辑分析等研究方法,对文殊花鼓的发展脉络进行梳理,并对其场域下传统体育文化的社会功能和发展路径进行探讨,总结出传统体育发展的一般规律,对于继承和发扬民族传统文化、促进社会主义精神文明建设具有重要的意义。研究结果如下:1.文殊花鼓的形成分为五个阶段:花会
- 浅析湖南花鼓戏的传承与发展
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作者:龚克
年份:2016-01-01
来源:世纪之星(交流版)
期刊类型 :期刊
- 描述:湖南花鼓戏具备了十分悠久的发展历史,其不仅属于当地的特色文化,也是我国传统文化的重要组成之一。在湖南花鼓戏经过多年的流传和传承下,花鼓戏已成为湖南当地代表性的艺术流派,在民间形成了良好的发展规模,使人们能够接触最真实与最淳朴的湖南传统文化,回顾历史,湖南花鼓戏最典型与最具代表性的作品有《刘海砍樵》,同时在随着时间的推移与时代的发展,湖南花鼓戏也结合现代理念创作了更多的作品,团队形式也发生了巨大变化,这对湖南花鼓戏的未来发展打下了良好基础。
- 歌剧《八月桂花遍地开》女高音演唱分析——以《哥哥不来花不开》、《雁在月中叫声寒》为例
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作者:龙榕宇
年份:2015-01-01
来源:武汉音乐学院
期刊类型 :学位论文
关键词:《桂花调》 二度创作 歌剧《八月桂花遍地开》 民族性
- 描述:红色歌剧《八月桂花遍地开》出自革命老区湖北省红安县七里坪,整部歌剧歌曲是在革命老合唱歌曲《八月桂花遍地开》的基础上发展,曲调来源于鄂东大别山地区。作曲家结合拥有鄂东音乐元素的东路花鼓戏、麻城民间小调等进行创作。该剧女高音分别由总政歌舞团女高音歌唱家王庆爽与湖北省歌舞剧院第四代韩英扮演着马娅琴担任。该歌剧自2014年5月24日在湖北武汉琴台大剧院首演后得到了社会强烈的反响,并一举囊括了第二届中国歌剧节七个大奖,可谓是当代非常优秀的民族歌剧。整部歌剧共分为六幕,共有三十余首唱段。其中女高音主要唱段为为六首。本
- 试论湖南风格二胡曲的艺术特色
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作者:黎潇妮
年份:2011-01-01
来源:天津音乐学院
期刊类型 :学位论文
关键词:技法特色 二胡音乐 演奏风格 湖南
- 描述:二胡演奏艺术这一极富民族特色的中国传统音乐艺术,历经了近百年历史舞台的演练与洗涤,发展到今天,已经成为世界音乐舞台上的一颗闪亮、耀眼的新星。本文分别以时乐濛的《湘江乐》、余奋扬的《湖南花鼓戏风格练习》、王建民的《第二二胡狂想曲》这三首具有浓郁湖南风格的代表性二胡曲在音乐形态和演奏技法两方面的特色作为研究对象,以此把如何在演奏实践中更好地表现乐曲中湖南地方风格特色上升为理论层次,做到器乐演奏技术理论与器乐演奏实践相结合,为读者了解、学习此类作品提供有益的帮助。
- 湖南湘剧、花鼓戏锣鼓经
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作者:黎建明
年份:1986-11-01
来源:长沙:湖南文艺出版社
期刊类型 :图书
关键词:湘剧 锣鼓 湖南花鼓戏 奏法 锣鼓音乐
- 描述:湖南湘剧、花鼓戏锣鼓经
- 衡州花鼓戏及其唱腔研究
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作者:黄瀚娆
年份:2014-01-01
来源:湖南师范大学
期刊类型 :学位论文
关键词:唱腔 艺术特征 价值 衡州花鼓戏 保护
- 描述:衡州花鼓戏是湖南地方戏曲的代表性剧种,它产生于民间,流传于民间,发展于民间,深受广大人民群众的热爱,是衡阳地区传统文化、民俗地方文化的缩影。衡州花鼓戏作为湖南花鼓戏六大流派之一,既体现了湖南花鼓戏艺术的普遍特点,又具有其独特的艺术个性。在它所有的艺术个性中,唱腔是其特点最好的一个载体,是衡州花鼓戏具有其独特艺术个性的主要因素。本文将衡州花鼓戏及其唱腔作为研究对象,对衡州花鼓戏的历史渊源,艺术特征,唱腔特点和价值进行了初步研究。衡州花鼓戏的唱腔作为衡州花鼓戏这门戏曲艺术的载体,与其他唱腔有异有同,本文尤对衡
- 山村兽医 花鼓戏
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作者:黄士元 常德地 县《山村兽医》创作组修改
年份:1976-06-01
来源:长沙:湖南人民出版社
期刊类型 :图书
关键词:花鼓戏
- 描述:山村兽医 花鼓戏
- 论从花鼓戏转型的民歌手现象
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作者:魏娉婷
年份:2010-01-01
来源:中央民族大学
期刊类型 :学位论文
关键词:花鼓戏 民歌手 转型
- 描述:湖南花鼓戏是湖南各地地方小戏花鼓、灯戏的总称。它已有二百多年的历史,大约在十八世纪末,各地陆续出现了不同名称的花鼓戏雏形。它包括长沙花鼓戏、常德花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏、流行于湘南祁阳、零陵、花鼓灯的零陵花鼓戏,其中又以长沙花鼓戏为代表。十九世纪中叶,各地花鼓戏一方面由凑拢的临时戏班向半专业戏班、专业戏班发展,另一方面演出由“二小”戏向“三小”戏、多角戏发展,先后在清道光、咸丰年间形成剧种。花鼓戏是湖南地区最具特色、最具影响的地方戏种。因此,对于它的研究并不少见,大多集中于花鼓戏的形成与